泰特現(xiàn)代美術(shù)館它位于泰晤士河南岸，與圣保羅大教堂隔岸相望，連接它們的是橫跨泰晤士河的千禧大橋。外表由褐色磚墻覆蓋、內(nèi)部是鋼筋結(jié)構(gòu)的美術(shù)館原本是一座氣勢(shì)宏大的發(fā)電廠，高聳入云的大煙囪是它的標(biāo)志。今天的泰特現(xiàn)代美術(shù)館由瑞士?jī)擅贻p的建筑家Jacqes Herzog和 Pierre de Meuron改建而成，他們將巨大的渦輪車間改造成既可舉行小型聚會(huì)、擺放藝術(shù)品，又具有主要通道和集散地功能的大廳，觀眾從這里乘扶梯上樓。
建筑介紹
他們?cè)谥鳂琼敳考由w兩層高的玻璃盒子，不僅為美術(shù)館提供充足的自然光線，還為觀眾提供羅曼蒂克的咖啡座，人們?cè)谶@里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城，欣賞泰晤士美景。在巨大煙囪的頂部，設(shè)計(jì)師Michael Crage-Martin與Herzog及de Meuron合作，加蓋了一個(gè)由半透明的薄板制成的頂，因?yàn)橛扇鹗空鲑Y，所以命名為“瑞士之光”，如今，它已成為倫敦夜景不可缺少的一部分。
藏品收藏
泰特現(xiàn)代美術(shù)館（The Tate Gallery of Modern Art）已于2000年5月開幕，現(xiàn)址的泰特美術(shù)館于2001年改為泰特英國(guó)藝術(shù)館（The Tate Gallery of British Art）。最受歡迎的館藏為拉斐爾前派和泰納（JMW Turner）的作品。拉斐爾前派是復(fù)古主義和浪漫主義的合成物，3個(gè)最著名的畫家亨特（William Holman Hunt）、米萊斯（John Everett Millais）和羅塞蒂（Dante Gabriel Roseti），各自有精彩的代表作。英國(guó)風(fēng)景畫家泰納的水彩畫作品多充滿朦朧之美，專室收藏在Clore藝?yán)戎校┘{的風(fēng)景畫含括許多國(guó)家城市，今年10月起將特別展出他在法國(guó)以塞納河為主題的作品。
泰特現(xiàn)代美術(shù)館專門收藏20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)，畢加索、馬蒂斯、安迪瓦豪、蒙德里安、達(dá)利的作品吸引全世界的觀眾前來(lái)觀賞，美術(shù)館并未按傳統(tǒng)的年代編排方式陳列它的藝術(shù)品，而是把藝術(shù)品分成四大類，分別擺放在3樓和5樓的展廳內(nèi)。這四大類是：歷史-記憶-社會(huì)、裸體人像-行動(dòng)-身體、風(fēng)景-材料-環(huán)境、靜物-實(shí)物-真實(shí)的生活。這種割破歷史脈絡(luò)的陳列方式使得觀眾在同一個(gè)空間與時(shí)間與不同年代圍繞同一主題創(chuàng)作的藝術(shù)品相遇，人們?cè)谟^看莫奈的大型壁畫“睡蓮”的同時(shí)可以瞥見(jiàn)身旁的Richard Long創(chuàng)作于1991年的石頭陣。不同的藝術(shù)思維和創(chuàng)作手段在此直接碰撞，這正是泰特現(xiàn)代美術(shù)館的高明之處，也是它指引人們思考藝術(shù)的的精神魅力所在。

在倫敦的夜晚，去一趟泰特現(xiàn)代美術(shù)館。你可以見(jiàn)到“瑞士之光”晶瑩燦爛，整座美術(shù)館仿佛一座燈塔，伴著泰晤士河漲潮的河水。

發(fā)展建設(shè)
泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）是由Bankside發(fā)電廠改建而成的。這一工程同樣由Herzog & De Meuron事務(wù)所的瑞士總部完成。其擴(kuò)建后的泰特現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)生了明顯變化。就像藝術(shù)、建筑對(duì)倫敦每天的文化和社會(huì)生活產(chǎn)生的重大影響一樣，泰特現(xiàn)代美術(shù)館對(duì)倫敦的城市建設(shè)和旅游也產(chǎn)生了重大的影響。而且，一旦將車站堵塞的通往南面的門戶和通道開通，泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）的新的發(fā)展將為其注入決定性的活力。到那時(shí)，人們就可以橫跨泰晤士河（Thames river），穿越泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）和渦旋廳（Turbine Hall），越過(guò)新的建筑后就到達(dá)位于夏日之路（Sumner Street）的新廣場(chǎng)，然后通過(guò)那里就可以到達(dá)臨近的Southwark——發(fā)達(dá)的建筑業(yè)和穩(wěn)定的投資將會(huì)使該地區(qū)在不久的將來(lái)面貌一新。
赫爾佐格（Herzog）和德·梅隆（De Meuron）將主要的精力放在美術(shù)館的西半部分，該部分可以通過(guò)西面的斜坡或南面的新廣場(chǎng)到達(dá)。另外，他們想把見(jiàn)證過(guò)倫敦市該地區(qū)工業(yè)活動(dòng)的三葉草形油罐的被掩埋之地作為新老建筑的分界點(diǎn)。多虧了這些油罐，設(shè)計(jì)者們不必將新的建筑建造于地面之上，而是可沿 本素材地址：http://www.bmm520.net/sc/yh/2015/1214/9590.html